《故事的故事》观后感

《故事的故事》观后感

在看完一部作品以后，相信你会有不少感想吧，为此就要认真思考观后感如何写了。那么你会写观后感吗？以下是小编帮大家整理的《故事的故事》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《故事的故事》观后感1

我从来没有写过影评，对于看电影也不专业！只能谈谈自己对故事的故事观后感。命运好象是上帝之手，无论怎样，他都把所有人玩弄于股掌之间。心情好时，让不可能变成了可能，心情不好时，无论你如何，依旧改变不了自己的状况！据说中国和西方在命运的看法上是有差异的，中国人觉得，一个人只要善良，孝顺。等等一系列优秀的品德，你就能获得成功。西方人认为，只要你拥有智慧和勇气，你就能获得成功。可是这是事实吗？

来分析一下三个故事！

第一个故事：神秘巫师有改变命运的秘诀，如果你能付得起代价，你就能如愿。女王希望有一个孩子，巫师说出了方法，代价是杀死水怪。女王如愿以偿，但是真的如愿了吗？就好象我们爱一个人，那真是爱的不要不要的。费尽千辛万苦，但那真的是你想得到的吗？正是这样，女王得到了孩子，也得到了困惑：即使你只在我的肚子里面呆了一夜，你身上也流淌着我的血液。我给了你我所能给你的全部，但是你却把你的爱分享给了别人。命运回到了起点，杀死怪物的代价是变成怪物被孩子杀死！

第二个故事：讲的是一个荒淫的国王和两个老妇人的故事。按照中国人的逻辑，这个皇帝最该死！不过故事中，他的命运没有改变，一直找漂亮姑娘上床，这就是他的命运。不过在找姑娘的过程中，发生了狗血的事情。有两个老姐妹，相依为命，生活艰辛。但是姐姐不甘心这样的生活。能唱出美妙歌声的特长，改变了她的命运，她用了欺诈，掩饰等恶劣手段，上了国王的床，国王早晨发现了和她睡觉的是一个老太太，就把她扔出了城堡，但是命大的'老太太却并没有死，被另一个巫师救了，巫师洞穿了老太太的心理，把老太太变成了一个美女，国王再一次看到了这个老太太，非常喜欢，带回皇宫，日夜荒淫。这个老太太的姐妹看到了，非常羡慕，希望自己也变得年轻貌美，花钱让别人剥了她的皮。（重口味）不过第一个老太太也有时间限制，好景不长，就会到了过！就像黄粱一梦！看样子命运是不能轻易被改变的。

前两个故事，命运好像已经被上帝安排就绪，从哪里开始，又回到了那里。

第三个故事：矮人国王和他的女儿一起生活。生活平淡，甚至有些无聊。女儿有一些任性，有一些花痴。国王的生活被改变了，他认识了一只跳蚤，养育他，和它成为了朋友，这一只怪异的跳蚤，长的巨大。生活变得有意义了，无聊的生活状况改变了，但是有一天，跳蚤死了。看得出国王是真难过，又要回到过那样平淡又无聊的生活，但是，又能怎样？给女儿挑一个丈夫变成了另外一件重要的事情。国王就让人来猜测巨大跳蚤的皮是什么皮，来决定女儿嫁给谁。为什么要用这样的方式？有两种可能，第一，希望女婿是一个拥有超强智慧的人，第二，希望女儿不要立刻出嫁，来陪伴自己。但是事与愿违，有一个丑陋巨人通过超强的嗅觉，回答出了国王的问题。国王为了信守承诺，逼迫花痴嫁给了巨人。巨人带着公主来到了高山的山洞里。这个胆小，懦弱，花痴的公主在逃离巨人山洞后，遭到了巨人的追捕，在这个期间中，她迅速的成长，变得勇敢，最后杀死了巨人，带着巨人的头，回到了王宫。而老国王因为思念女儿，心脏病越来越厉害，听到女儿归来的消息，欣喜若狂。最后他把王位传给了女儿。命运看起来好像是被彻底改变了，可是又回到了从前。

唉，人的一生应该怎样活着呢？是应该顺应命运还是改变命运呢？我想无论选择什么，都是好的。无论选择什么，都是自己的经历，这些经历，才是独一无二的，是一生中最重要的东西。

《故事的故事》观后感2

《故事的故事》观后感

《故事的故事》这部片子，我看了有一段时间了，但一直没写评论，似乎对于这样一部片子，解析和阐释是困难的，但要是不写，那种感觉一直在心里，就好像还缺了点什么。

“3”是一个有魔力的数字，尤其是在文学艺术当中，许多作品都以“3”的形式出现——福楼拜的《三个故事》、茨威格的《与恶魔作斗争》、穆齐尔的《三个女人》等等，究其根本，“3”代表结构上的谨严与完美，有着一种古典的美感。《故事的故事》正是一个三段式结构，分别是两兄弟的故事、巨怪和公主的故事以及老妇人的故事；另一方面，主线索之外又穿插着前因后果，因而可以再细分出吃龙心、大跳蚤等分支故事。

画面色彩浓艳，每部分都有一种统领全局的颜色——王子兄弟的故事是如畸形的母爱一般厚重的黑色；公主与巨怪那段是梦想的蓝色和忏悔的绿色；老妇人的故事则是欲望和虚荣的红色。

开始时，叙述围绕着颜色的情绪展开，虽偶有吃龙心这种重口镜头，但整体上井然有序。而老妇人重获青春之后，一切走上了疯狂的道路。兄弟陷入险境，王子前救援，杀死了袭击的怪物，却不知这只怪物是爱子心切的母亲变的；老妇人重获青春与美貌，成为皇后，却厌弃于妹妹的跟随，心烦中谎称自己变年轻是因为剥掉了老迈的皮肤，妹妹却深信不疑，如法仿效之后，发现并没有重获青春，呻吟着回到姐姐的城市，满身是血地游荡着——还穿着那套姐姐送她的华丽衣服；国王拿跳蚤的皮来考验求婚者，却只有一个巨怪通过考验，带回了公主，公主逃跑不得，在假意示好之际杀死了他，带着巨怪的脑袋回到了皇宫。

种种的残忍与痛苦，在叙述中好似钢丝一点点嵌入人们的咽喉，正因处于一尘不染的童话，这痛苦尤其尖锐。然而，正因为是童话，一切都具有了一种奇异的姿态——恶不再是实在的恶了，而是漂浮在空中的、抽象而悲哀的恶。就像巨怪对公主的爱，这爱使他杀人不眨眼，却又让他最终原谅了公主，把自己送上死路。童话像多棱镜一样为我们展现了善恶的重影儿，使得人世的道德不再适用。

我们无法判断谁对谁错，只剩下一种莫名而纯粹的悲伤——面对无法补偿的母爱、再也回不来的年轻岁月，更是面对无法接受也无法回报的爱情。这悲伤来自于非理性的、不可理喻的欲望（比如国王对于大跳蚤的近乎变态的宠爱）：对不可得之物的奢求，它们没有休止，甚至无法缓解，积淀于“人性”这个最捉摸不透的染缸的最深处。对这部电影做更多形而上的研究恐怕没有意义，只是这样一个超现实的世界，我们浸淫其中，在色彩和声音里感受欲望、情感和理念，而童话的魅力也正在于此。

当一个人的心中贮藏了太多的悲伤，并且是无从寻溯的、无法言喻的、形而上学的悲伤，他就不会再找人倾诉，现实的欢乐与激情也法再缓解他的焦虑，他只能转向超现实的领域，看着像繁星一般漂流在夜空的亘古命题与画面——母爱、青春、基督，这一切都安睡在荒诞而疯狂的胞衣之中。超现实在本质上就是悲伤的——距离使然，它们就像是《茵梦湖》里那朵怎么也捉不到的白莲花。我读过的一首诗这样叙说道：夜空的星星们“很哀伤”，因为它们“相距太远”——大概正是对这部电影最好的解读吧。